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浮世绘风景画权威发布_浮世绘风景画的特色(2024年12月精准访谈)

内容来源：德赛环球网所属栏目：观点更新日期：2024-11-29

浮世绘风景画

歌川广重：浮世绘中的四季风情 𐟎蠦팥𗝥𙿩‡，与葛饰北斋齐名的浮世绘风景画大师，原名安藤重右卫门。他的父亲安藤源右卫门曾是幕府消防组织的成员，属于准武士阶层。歌川广重对绘画充满热情，十五岁时便拜入歌川丰广门下，开始研习浮世绘。 𐟖𜯸 十六岁时，歌川丰广将自己的画号中的“广”字与歌川广重的本名“重右卫门”中的“重”字结合，命名为广重。歌川丰广的沉稳性格和细腻画风深深影响了歌川广重。 𐟌„ 1833年，歌川广重发表了《东海道五十三次》系列，这是他作为浮世绘风景画大师的成名之作。这一系列作品描绘了连接江户和京都的古道东海道沿途五十三个驿站的风情。 𐟚𖢀♂️ 歌川广重随幕府官员上京，向皇室进贡，这一行程被他用画笔生动地记录下来。他参考了当时的旅游资料，移植了其中的一些景物和构图，创造性地描绘了沿途四季景色和季节变化。 𐟌𘠨🙤𘀧𓻥ˆ—作品受到大众的喜爱，共售出约一万五千余套，成为浮世绘中的经典之作。歌川广重的作品以诗化的意境渲染平凡的生活，唤起人们对乡愁和对传统的怀念。 𐟓š 歌川广重的作品不仅是日本传统和歌中常有的意境的写照，也是对浮世绘艺术的独特贡献。

浮世绘对印象派画家的启蒙性影响这是世所公认的。但浮世绘本身有多种风格，有风俗画，美人画、“浮世春梦”、风景画等。而真正对印象派影响巨大是浮世绘中的风景画。浮世绘巨匠之一歌川广重对印象派的影响，尤其对梵高的影响尤为深重，可以说梵高是广重的知音，广重是梵高的师承之一。梵高最喜欢临摹的浮世绘画家之一就是歌川广重，这也让歌川广重得到了远比其他浮世绘画师更为久远的名声。而早于梵高时代的歌川广重，后期的画作也借鉴运用了很多西洋透视技法。这两位画家跨越国界与时空开启了美术史上东西方最奇特的一次神交。 #浮世绘#

江户浮世绘：穿越木曾街道在江户时代，木曾街道是一条连接江户和京都的驿道，沿途经过69个宿场，穿越山岳丘陵和险隘，形成了壮丽的风景画。这本书《木曾街道六十九次》收录了以木曾道为主题的浮世绘名作，包括歌川广重、溪斋英泉和歌川国芳的作品。浮世绘是日本江户时代的一种民间绘画形式，以色彩鲜艳和线条简洁为特点，描绘了当时的民间风俗、人物和风景等。它反映了当时民间生活的方方面面，具有鲜明的日本民族风格。本书中的画作收录了歌川广重、溪斋英泉的木曾道名所绘和歌川国芳的历史绘、役者绘。歌川广重的山水和光琳的花卉，展现了日本风土的特色。而歌川国芳所绘的武者鏖战的战场，则展现了甲胄、枪剑、旌旗的精美和纷杂，令人眼目大感眩惑。这些画作将木曾道的风景名胜和特产风俗展现得淋漓尽致，令人陶醉其中。例如，“大宫”这幅画的主题，歌川国芳描述了“梅花咏歌”这幅带有诗意的风景画。安培一族因为势力扩大，被认定谋反而被讨伐，安培一族从此败落。安倍宗任押解期间，在梅技前不卑不亢，表现了傲骨如梅的个性，画中淋漓尽致的呈现了宗任的风雅和桀骜不驯。除了画作本身，本书还收录了资深浮世绘研究者、资深藏家海晏的撰文。他介绍了三位大师不同的艺术风格，画面内容、艺术手法、名胜特产和历史故事，特别是国芳的画面故事与歌舞伎、净琉璃等剧目的关系等。这些知识和审美的结合，让读者不仅能够欣赏到三位浮世绘大师的精彩画作，还能够获得丰富的日本历史、艺术知识。阅读本书，不仅能让我们领略到日本江户时代的风貌，还能让我们深入了解日本的历史文化和艺术传统。

浮世绘：江户时代的风情与风景展览分为“俗”、“浮”、“景”三大部分，展出了一些制作浮世绘的视频，尾声还有一些元素陈列展，供观众观赏体验。 𐟌𘠤🗯𜚦𑟦ˆ𗩣Ž情 “俗”即世俗、平凡，浮世绘中轻盈的喜悦和浓墨重彩的爱情交织成人生百态。这是生而为人、限止于人的快乐，也是浮世绘之所以“浮”的基底。 𐟎�𕮯𜚦패ˆž伎与花魁江户时代初期，歌舞伎剧院是百姓的主要娱乐场所。浮世绘的初期题材以歌舞伎和花魁为主，美人画和役者绘因此得以立足。随着经济的发展和“町人文化”的兴起，民众生活更加富足，浮世绘的题材也越发多样化，绘画技法、风格不断翻新，记录民俗生活的作品逐步增多。 𐟖𜯸 景：江户胜景江户后期，交通愈发便利，经济水平提高，民众对旅行的热衷程度增加，由此催生了大量以风景名胜为题材的风景画浮世绘。四季更迭中，人们发现时间的情趣；海浪奔流中，人们思索世间的无常。在大山大水面前，一切人类自视甚高的“伟大”均变得渺小。这次展览展出了许多著名画师的作品，包括铃木春信、喜多川歌磨、东洲斋写乐、歌川国芳、月冈芳年、丰原国周、川濑巴水、喜多川歌、鸟居清长、胜川春英、歌川丰国、歌川国政、歌川国贞等。通过这次展览，观众可以深入了解江户时代的生活风情和浮世绘的艺术魅力。

浮世绘的风景：从美人到名所绘的转变浮世绘的早期作品主要关注美人和戏剧，直到享保年间（1716-1735）末期，风景山水画才逐渐成为主题。之前，风景只是作为创作的背景，或者是将传统水墨山水画的构图用木版画表现出来。透视法的引入是名所绘发展的重要推动力。这种技法最早出现在古希腊美术中，但在日本绘画中很少使用。享保5年（1720年），八代将军德川吉宗放宽了禁书令，允许进口与基督教无关的书籍，远近法理论和铜版画也因此传入日本。透视法的引入使得浮世绘出现了新的变化。元文4年（1739年）左右，出现了被称为浮画的画作，这种画作强调空间纵深感和距离感，因为远景看起来很凹，所以也被称为“凹陷画”。最初，浮画是利用柱子和天花板等描绘室内空间（如舞台、座垫）和建筑物，便于采用透视法。之后，歌川丰春（1735-1814）改良了浮画中的透视法技法，使其可以描绘山川河流等广阔的风景，对名所绘的推动产生了巨大影响。明和2年（1765年），以铃木春信为主，诞生了多色印刷的浮世绘版画，因其色彩优美被称为“锦绘”。此前都是手工彩色和二至三色的版彩色，现在可以拼七至八色，呈现形式更丰富了。随着精密的雕刻、晕影等画法的逐渐发展，浮世绘开始能够描写风景和自然。同时，日本从西方进口了化学颜料“贝洛蓝”，而原来浮世绘使用的是由靛蓝叶子生成的染料，只能呈现出深蓝色。“贝洛蓝”可以表现大海、河流、天空等多变的深蓝浅蓝色调。由此，表现风景的名所绘开始大流行，与美人绘、役者绘并列成为锦绘的主要类型之一。名所绘作为浮世绘的一个重要分支，最具代表性的作品包括歌川广重和溪斋英泉共同完成的《木曾街道六十九次》、歌川广重的《东海道五十三次》和葛饰北斋的《富岳三十六景》。其中，葛饰北斋的《富岳三十六景》中有10幅画是用“贝洛蓝”绘制的，大受欢迎。在这些作品中，我们可以感受到那些充满期待而当前无法成行的风景。

遇见博物馆：印象派与浮世绘的奇妙之旅一看到宣传，我就立刻被种草了，因为两个展览都在一个展馆里，所以我决定一口气把它们都看完。 𐟚‡ 位置：如果你选择公共交通，可以在天府三街地铁C1口出来，直行两三百米就到了。展馆里有储物柜和自助讲解器，讲解器39元一台。不过说实话，讲解器并没有想象中那么好用，虽然它是自动感应的，但无法回放，所以只能听一遍。 𐟎蠥𐨱ᦴ𞯼š宣传上说会有很多著名的真迹，但实际上并没有。印象派的展览规模不大，只有一层，展出的画作大多是风景画，也有一些光影效果不错的作品。个人认为，最让我心动的是那幅小男孩的画。所有画作都有语音讲解和文字讲解，但文字讲解有点让人摸不着头脑，听完后感觉像是听了个寂寞。出口处的两个窗户拍照效果超好！还能免费领取盖章的明信片。 𐟏ž️ 浮世绘：强烈推荐！一进门就能看到整面墙的大幅海报宣传，展厅的氛围一下子就起来了。浮世绘的观赏性非常直观，基本上都是锦绘（之前我还以为是版画呢）。内容主要是风景、美人和民间传说。展厅分为上下两层，一层主要是风景画，二层则是人物和民间传说。甚至还有《西游记》里的猪八戒、猴哥和灵感大王！在出口处（依然有可盖章的免费明信片），我终于等到了心心念念的葛饰北斋的作品，不过不是版画，而是他的漫画系列，真的很可爱。 𐟛️ 文创品售卖区：博物馆出口处有文创品售卖区，有些小东西真的很可爱，但价格有点小贵。总结一下，个人觉得浮世绘的观赏性比印象派更有冲击力，而且浮世绘展厅里没有小朋友（我们去的时候真的是全程没有小朋友），这点非常加分。时间上，印象派我们用了一小时不到（包括拍照时间），而浮世绘则花了大概两小时多（因为每张画都要仔细看，还要讨论和拍照）。如果你时间充裕，建议两个展都看看，反正它们在一起，左边是印象派，右边是浮世绘。如果只能选一个，我强烈推荐浮世绘，因为印象派的宣传有点夸大其词了。

歌川广重《东海道》：浮世绘风情浮世绘，这种起源于日本江户时代的独特艺术形式，真是让人着迷。它主要描绘了当时社会的日常生活、风俗和戏剧等场景，简直就是一幅幅生动的社会画卷。浮世绘不仅在日本国内大受欢迎，还被广泛用于宣传广告和娱乐活动，真是多功能啊！今天要介绍的这本书，正是浮世绘三杰之一、风景画大师歌川广重的成名作——《东海道五十三次》。这本书描绘了从江户到京都的驿道东海道沿途的风景名胜，体现了日本和歌中典雅宁静的氛围。歌川广重的风景画融合了中国和西方绘画的技巧，被誉为能代表日本传统审美的杰作。连梵高这样的世界级艺术家都多次临摹他的作品，可见其影响力之大。值得一提的是，这次版本加入了文字介绍和现今地址，简直就像是一本古代旅游攻略。不仅能欣赏到美丽的画作，还能学到不少知识，真是美与知识共享，绝对值得一看！为什么这个系列如此热门？因为在书中，人们看到了自己。当时特殊时期，很多人不能亲自前往东海道，只能通过这种版画的形式来表达内心的渴望。画面中的每一幅画都不是单纯的风景画，而是结合了人物和风景，表现了东海道上的各色人物生活。有富贵的、贫穷的，就像是一副栩栩如生的画面，在其中，每个人都可以看到自己所需的。作品一开始，画家从日本桥出发，正式踏出了东海道的旅程。接下来他会遇到哪些人？哪些风景呢？让我们拭目以待！出了江户的第一条大河便是多磨川，熙熙攘攘的各色行人好不热闹。转身到了神奈川，繁华的街道上，店家的女招待们已经开始忙着拉客了。而在其中，画家又别具匠心地画了一组朝圣者，破除了画面上的十丈软红。仿佛在说，有人在红尘中沉迷，也有人为了理想一直坚持，出世与入世就这样表现出来。接着又画了湖水图。其实这个场景并不存在，是作者自己的想象。在这幅画上，画家借鉴了中国的青绿山水画，体现了山川的层次感。这幅画一画出来，就吸引了欧洲印象派画家的目光，影响了莫奈、梵高等人的画作。往下走，来到了日本有名的富士山，完整地体现了它的雄姿。画面中有两位女子正望着富士山，另外一个人大约在讲述着旅途见闻，三人身上悠闲的烟火气与高洁的富士山形成了对比，展现出人与自然的和谐之美。这本书不仅是一本艺术欣赏书，更是一本了解日本文化和风俗的绝佳读物。每一幅画都让人流连忘返，仿佛亲身经历了那段历史。如果你对浮世绘和日本文化感兴趣，这本书绝对不能错过！

浮世绘的四大类题材详解 𐟎蠦𕮤𘖧𛘧š„题材真是五花八门，涵盖了从吉原的游女到歌舞伎演员，再到市井生活和历史故事的各种内容。主要可以分为四大类：人物画 𐟑劧𞎤𚺧”𛯼š浮世绘中最为著名的一类，描绘了从女神、后妃到富商平民女，甚至游女、茶屋女侍应等各种人物。役者绘：专门描绘当时平民热爱的歌舞伎角色，画师与歌舞伎座合作，既是宣传新剧，也是供戏迷收藏。武者绘：以武士为主题的绘画，展现了武士的威武形象。相扑绘：描绘相扑运动员的绘画，充满了力量与激情。风景画 𐟌„ 浮绘：早期风景画多作为美人画和狂歌绘本的背景。名所绘：后期发展起来的风景画，以自然风光和街道风景为主，葛饰北斋和歌川广重是代表人物。花鸟画 𐟐抨Š𑩸Ÿ鱼虫野兽：涵盖了各种动植物和野生动物，充满了自然气息。其他题材 𐟎튦—𖤺‹绘：描绘社会时事新闻和市井奇谈，类似于今天的新闻漫画。游绘：描绘旅行和游历的绘画。物语绘：以故事为主题的绘画。开化绘：描绘江户时代西化现象的绘画。 Shunga：露骨描绘SE QING的绘画，以描绘男欢女爱之事为主，是浮世绘中最为著名的题材之一。浮世绘的每一幅作品都充满了生活气息和艺术价值，值得细细品味。

浮世绘巨匠鱼屋北溪：北斋的接班人 𐟎蠩𑼥𑋥Œ—溪，原名岩窪初五郎，是葛饰北斋的得意弟子之一。他以“鱼屋北溪”为画号，不仅因为自己是鱼店老板，还因为他在浮世绘领域的卓越成就。 𐟐Ÿ 鱼屋北溪的艺术生涯长达五十余年，尤其在插绘领域，他的作品数量甚至超过了老师葛饰北斋，是一位多产且优秀的画家。他的创作方向主要集中在摺物、绘本、插绘和肉笔画等领域。 𐟐 摺物是一种特殊的木版画，通常由“狂歌”爱好者（富商或武家）定做，每次只印刷50-100份，分送给友人作为歌会的纪念，是不对外发售的“非卖品”。制作时极尽奢华之能事，多色套印、金银粉、空摺、晕染等技法在摺物中非常常见。 𐟐Ÿ 鱼屋北溪的摺物作品主题明确，表现典故的手法多样化。有时他直接摘取诗文所描述的故事场景，将诗文图像化；有时将诗文中的关键字摘取成画，两相对照，引发联想；有时他将诗文中化用的原典故重新发挥，从和诗人不同的角度演绎主题，创造新的欣赏角度。 𐟐 除了摺物，鱼屋北溪还擅长创作风景作品，继承了其师北斋的风格。例如，《诸国名所》系列，全套共15张，画面横向延伸，宽阔的作画空间使风景画中的空间景深更容易安排，同时也给画面赋予了更强的冲击力。 𐟐Ÿ 他擅用色彩对比和几何线条，用大量平行波浪线表现吞天巨浪，用清晰硬朗的大量斜线表现骤雨，在构图和用色上都有几分北斋的影子，又有自己的创新表现。 𐟐 鱼屋北溪的客户主要是江户城中有钱且有文化的中上层人群，对画作的要求与一般町人自然也不同。在画面设计上要不流于艳俗，画作主题要语出有典，与日本乃至中国的史书传说相关联，非常考验画家本人的文化素养。

浮世绘之美：神奈川冲浪里的艺术魅力 𐟌Š 作品概览：名称：《神奈川冲浪里》别名：巨浪英文名称：The Great Wave off Kanagawa 创作者：葛饰北斋创作日期：1831年实际尺寸：25.7 x 37.9 cm 类别：景物画材质：木版画 𐟎蠨‰𚦜糖Œ景：《神奈川冲浪里》是日本画家葛饰北斋在19世纪初期创作的一幅彩色浮世绘版画。这幅作品捕捉了神奈川附近海域汹涌澎湃的海浪，画面中三条船只迎着巨浪勇往直前，船工们与大自然展开了一场惊心动魄的搏斗。这幅画不仅展现了人们乘风破浪的勇气，也传达了勇往直前的大无畏精神。 𐟓œ 作者介绍：葛饰北斋（1760—1849），生于江户（今东京），自幼热爱绘画，曾师从胜川春章学习浮世绘，后以画美人画闻名于世。他的作品融合了多种画派技艺，也受到中国画和西洋绘画的影响。代表作有《富岳三十六景》、《富岳百景》等，《神奈川冲浪里》是《富岳三十六景》之一，开拓了日本风景画创作的新领域。 𐟖𜯸 艺术欣赏：构图：这幅画的构图极为巧妙，选取了一个独特的角度来描绘富士山。通过翻卷的巨浪和海面上起伏的船只，白雪皑皑的富士山顶部若隐若现，展现出平常难以见到的魅力。画面中的浪花如同一个庞大的怪物迎面扑来，与远处的富士山形成了强烈的对比。小船仿佛从浪涛中穿越而过，远处的船只被海浪抬得极高，让人感受到人类在自然面前的渺小和无助。表现手法：画中的动静处理得十分巧妙，远处的富士山与前方的惊涛骇浪以及颠簸的小船形成了视觉上的极大反差，展现出一种全新的艺术表现手法。画面表现出一种特别的不规则、不平衡的视觉冲击力，有人评价这幅画是对不平衡美的生动诠释和艺术化。 𐟌ˆ 总结：《神奈川冲浪里》不仅是葛饰北斋的代表作之一，也是浮世绘艺术中的瑰宝。它以独特的构图和表现手法，展现了人们在自然面前的勇气和毅力，令人叹为观止。

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