吟的写作背景权威发布_吟的写作背景分析(2024年12月精准访谈)
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《俞陛云讲唐诗》:在古韵中寻找灵感 《俞陛云讲唐诗》 作者: 俞陛云 出版社: 百花文艺出版社 出品方: 宏泰恒信图书 “熟读唐诗三百首,不会做诗也会吟”,这句话道出了唐诗在中国人心中的重要地位。俞陛云,这位近代的知名学者和诗人,用他的《诗境浅说》和《诗境浅说续编》为我们打开了一扇通往唐诗世界的大门。 俞陛云的祖父俞樾是晚清的著名学者,而他的儿子俞平伯更是散文家、红学家、诗人,甚至被誉为“新红学派”的创始人。这样的家族背景,让俞陛云自然而然地继承了深厚的文学底蕴。 《俞陛云讲唐诗》收录了俞陛云对唐诗的独特解读,他不仅介绍了诗作的创作背景,还深入分析了主题大意和文学特色。尤其是对唐诗的声调、格律、句法、字法的剖析,让这本书成为了一本理想的唐诗启蒙读物。 然而,由于俞陛云生活在清末,他的文字对于现代读者来说还是有些挑战的。中小学生需要在家长或老师的指导下进行阅读。但如果你能坚持读完这本300页的小书,你不仅能积累大量的优美古诗,还能感受到唐诗背后的文学美、音韵美和节奏美。 例如,俞陛云在分析柳宗元的《江雪》时写道: “空江风雪中,远望则鸟飞不到,近观则四无人踪。而独有扁舟渔夫,一竿在手,悠然于严风盛雪间。其天怀之淡定,风趣之静峭,子厚以短歌,为之写照。子和《渔夫词》所未道之境也。” 这段剖析不仅富有意境,甚至不输原文的韵味。 总的来说,《俞陛云讲唐诗》是一本值得一读的好书,无论你是文学爱好者还是学生,都能从中获得不少收获。
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《登幽州台歌》创作背景及赏析 创作背景: 《登幽州台歌》是陈子昂在武则天神功元年(697年)创作的。陈子昂是一位具有政治见识和才能的文人,他直言敢谏,对武则天朝的弊政提出批评意见,但常常被忽视。万岁通天元年(696年),契丹人李尽忠、孙万荣等人攻陷营州,武则天派武攸宜率军征讨,陈子昂在幕府中担任参谋。然而,武攸宜为人轻率,少谋略,次年兵败,陈子昂请求派万人作前驱以击敌,但被拒绝。随后,陈子昂向武进言,反被降为军曹。接连受到挫折后,他登上幽州台,慷慨悲吟,写下了《登幽州台歌》等诗篇。 赏析: 《登幽州台歌》这首短诗深刻表达了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪。语言苍劲奔放,富有感染力,成为历来传诵的名篇。 出处: 《全唐诗》
李白的敬亭山与桃花潭:两首诗背后的故事 敬亭山和桃花潭,这两个地方都在宣城,因为李白的两首诗而闻名。 独坐敬亭山 这首诗是李白在唐玄宗天宝三载(744年)写的,当时他政途失意,浪迹江湖。十年前,他被放还出翰林,长期漂泊,饱尝了人间辛酸,看透了世态炎凉。他的傲岸倔强性格依旧,但怀才不遇的抑郁不平让他感到孤寂。在这期间,他写了大量借游仙、饮酒排遣苦闷的诗,也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗篇。《独坐敬亭山》就是其中之一。 有人认为这首诗可能作于唐肃宗上元二年(761年),那时李白已年逾花甲,经历了安史之乱、蒙冤被囚禁、带罪流放的屈辱之后,第七次也是最后一次来到宣城。再也没有昔日友朋如云、迎来送往的场面,再也没有北楼纵酒、敬亭论诗的潇洒。他独自一人步履蹒跚地爬上敬亭山,独坐许久,触景生情,十分伤感,孤独凄凉袭上心头,情不自禁地吟下了《独坐敬亭山》这首千古绝唱。这比较符合李白创作此诗的时空背景。 赠汪伦 这首诗是李白在唐玄宗天宝十三载(754年)或天宝十四载(755年)写的,当时他自秋浦往泾县(今属安徽)漫游。泾县豪士汪伦听说大诗人李白下旅居南陵叔父李冰阳家,欣喜万分,遂修书一封曰:先生好游乎?此地有十里桃花;先生好酒乎?这里有万家酒店。李白欣然而来,汪伦便据实以告之:桃花者,实为潭名;万家者,乃店主姓万。李白听后大笑不止,并不以为忤,反而被汪伦的盛情所感动。适逢春风桃李花开日,群山无处不飞红,加之潭水深碧,清澈晶莹,翠峦倒映,李白与汪伦诗酒唱合,流连忘返。临别时在踏歌古岸,李白题下《赠汪伦》这首千古绝唱。如今,诗仙、豪士逝者如斯,但桃花潭却因之流芳千古。潭边有汪伦墓碑文“唐史官汪讳伦也之墓”相传为李白所题写,其真伪已无考证。
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李商隐《锦瑟》全解:人生如梦 《锦瑟》这首诗,真的是李商隐的代表作之一,爱诗的人无不乐道喜吟。然而,它又是最不易讲解的一篇难诗。有人说它是写给令狐楚家一个叫“锦瑟”的侍女的爱情诗;有人说它是睹物思人,写给故去的妻子王氏的悼亡诗;也有人说它中间四句诗可与等、清、和、适四种声情相合,描写音乐。总之,各种说法都有。 其实,《锦瑟》这首诗的创作背景相当复杂。它大约作于李商隐晚年,具体时间不详。李商隐在诗中追忆了自己的青春年华,伤感自己不幸的遭遇。他借用庄生梦蝶、杜鹃啼血、沧海珠泪、良玉生烟等典故,寄托了凄迷、悲慨、愤薄的心情。全诗采用比兴手法,运用丰富的联想与想象,巧妙地将听觉的感受转化为视觉形象,以片段意象的组合,创造朦胧神秘的境界。 诗的开头,“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。”想象一下:绘有花纹的美丽如锦的瑟有五十根弦,诗人也一边在感慨快到五十岁了,一弦一柱都唤起了他对逝水流年的喜悦追忆,暗示自己才华出众而年华流逝。 中间四句,“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。”这四句用了四个典故,呈现了不同的意境和情绪。庄生梦蝶,是人生的恍惚和迷惯;望帝春心,包含苦苦追寻的执著;沧海鲛泪,具有一种阔大的寂寞;蓝田日暖,传达了温暖而朦胧的欢乐。诗人从典故中提取的意象是那样的神奇、空灵,他的心灵向读者缓缓开启,华年的美好,生命的感触等皆融于其中,却只可意会不可言说。 最后两句,“此情可待成追忆,只是当时已惘然。”采用反问递进句式加强语气,结束全诗。这令人惆怅伤感的“此情”,早已迷惘难遣,此时当更令人难以承受。 总的来说,《锦瑟》这首诗是李商隐最难索解的作品之一,诗家素有“一篇《锦瑟》解人难”的慨叹。全诗词藻华美,含蓄深沉,情真意长,感人至深。
九年级短诗五首全解析 ### 教学目标 认识短诗的创作方法和特点。 学会创作短诗。 赏析短诗的经典作品。 短诗的特点 短诗,顾名思义,就是篇幅短小的诗歌。它通常只有几行,但却蕴含着丰富的情感和深刻的思想。短诗的创作难度其实并不小,因为它要求作者在有限的篇幅内表达出深刻的思想和情感。 诗歌背景与赏析 《月夜》 这首诗写于1917年,当时中国正处在半殖民地半封建社会。沈尹默通过这首诗表达了自己对未来的憧憬和对自由的渴望。诗句简短却意味深长,充满了画面感。 《萧红墓畔口占》 这首诗写于1944年,是戴望舒在探访萧红墓地时写下的。诗句简短却充满了深情,表达了对萧红的怀念和对那个时代的反思。 《风雨吟》 这首诗写于1941年,是一场暴风雨后的创作。诗人通过自然景象的描绘,表达了对那个时代的动荡和变革的感慨。 《断章》 这首诗写于1935年,是卞之琳的代表作之一。诗句简短却充满了哲理,表达了对人生的思考和对美的追求。 《统一》 这首诗写于1928年,是聂鲁达的作品。诗句简短却充满了诗意,表达了对和谐与统一的追求。 ️ 创作方法与技巧 抒情短诗:通过抒发个人情感来表达对生活的感悟和对美好事物的向往。 哲理短诗:通过观察和思考生活现象来揭示生活的本质和规律。 意象运用:通过具体的意象来传达抽象的情感和思想。 修辞手法:运用修辞手法如对偶、比喻、拟人等来增强诗歌的表现力。 仿写与创作练习 将《月夜》改为哲理诗:去修饰,探事理(卞之琳版) 将《断章》改为抒情诗:长桥静静的躺着,小窗微微的开(沈尹默版) 中国抒情诗与外国哲理诗的互改:统一(戴望舒版)(聂鲁达版) 通过这些练习,我们可以更好地理解和掌握短诗的创作方法和技巧,从而提升自己的文学素养和创作能力。
敦煌奇幻绘本《驯神兽的女孩》全解 书名:《敦煌奇幻旅行记:驯神兽的女孩》 ️ 作者:常怡(冰心儿童文学奖得主) 𖠥 读年龄:7-14岁 内容简介: 这是一套以敦煌为背景的中篇儿童小说,其中《驯神兽的女孩》是系列中的一本。故事围绕敦煌壁画和怪兽展开,通过虚构的怪兽故事,将敦煌的历史文化知识巧妙串联起来,以吸引人的方式让孩子在阅读的乐趣中学习。每一本书都围绕一个有趣的主题,将敦煌知识融入新奇刺激的奇幻冒险故事中。 推荐理由: 敦煌,这个名字一出现,就能让人联想到大漠黄沙、胡杨红柳和马嘶驼吟的景象。读完这本书,孩子们会更了解,除了莫兰迪色,敦煌配色也是一种高级配色。绘本用绚丽夺目的敦煌壁画配色描绘出了一幅幅精致的国风插画,大气优雅,是专属于中国的“高级感”配色,值得品味和赏析。书中丰富的细节描绘、引人入胜的情节故事以及根据真实史料记载的神兽和历史人物科普,让这本绘本兼具审美和历史知识,是值得推荐的宝藏绘本。 ✍ 好句摘抄: 千百年来,敦煌的画师们在悬崖峭壁上的洞窟里创作了数不清的壁画,这些壁画形成了一个个小世界,每个小世界,都是用洞窟的编号做名字,壁画里的人们根据画师赋予他们的故事生活着。 没有一个喜欢历史的孩子不向往敦煌:金色的戈壁滩、精美绝伦的莫高窟壁画、消失在沙漠里的古代城市、无数古老而奇幻的传说。 我做胭脂生意,见过不少美丽的女子,但没有一位像你这么有趣。在我眼里,美丑可以改变,但让一个无趣的人变得有趣却很难... 我只希望如果有一天,当你重新变回自己时,能够做一个善良的人。
《飞着过去》创作背后的故事 芣飞着过去ⷆlying Through》 创作时间:2017年 作品材质:纸本设色 作品尺寸:11.15米长 x 1.80米高 创作感想: 天空……无论我们处于幸福还是悲痛之中,都会仰望这片天空。无论种族或文化背景如何,天空总是那样的广阔无垠。尽管人类社会的发展如此忙碌,尽管脚下的地理面貌变化万千,但头顶上的天空依旧如初。在许多文化和文明中,天空象征着不可触及的崇高理念和原则。 树木是生命和文化的象征。站在这幅画前,仿佛能感受到自己走在一条狭窄的小路上,穿过茂密的森林。头顶上,金色的阳光透过茂密的树叶洒在身上,一群丹顶鹤优雅地从空中滑翔而过。 画面左右两边的文字唤起了人们对中世纪北欧卢恩石刻的记忆,上面刻着古老的卢恩文字。用挪威卢恩文字写出的黑色文字是早期布立吞吟游诗人塔利埃辛(Taliesin)的四首诗(古代威尔士语)。 夹杂在卢恩文字中的红色汉字部分是我写的两篇杂文。这些文本卷轴构成了整幅作品的开头介绍和结论。通过《飞着过去》,我怀念那些渐渐被遗忘的中世纪欧洲文化元素,包括凯尔特吟游诗人的传统和斯堪的纳维亚的卢恩文字。 通过《飞着过去》,我进一步探索了中西文化及绘画传统元素的融合。
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