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方格子背景前沿信息_方格子背景图手绘(2024年12月实时热点)

内容来源：德赛环球网所属栏目：教程更新日期：2024-12-03

方格子背景

建筑绘本推荐：激发孩子创造力的神奇书籍建筑类绘本主要分为以下几类：建筑博览类：这类绘本以世界著名建筑和建筑史上的里程碑为线索，呈现了丰富的图录感。例如《世界建筑巡礼》和《建筑的故事》。工程建造类：这类绘本涉及工程结构知识和建造过程，详细描绘了建造材料、结构、力学原理和施工过程。建筑脑路类：这类绘本以建筑师的视角观察生活，讲述建筑背后的故事。适合那些对建筑造型和新奇设计感兴趣的孩子，而不是特别追求建筑中的逻辑关系。今天推荐的是第三类中的《乔伊想当建筑师》。这本书展示了乔伊如何在家里用各种材料搭建，生活中脑洞大开，用尿不湿叠起高塔，用水果搭建亭子。封面上和书中的许多页面都有方格子背景，这与建筑师的工作方式相契合。通过这本书，可以引导孩子发现生活中那些奇特的建筑，它们可能并不像传统的房子那样。这些绘本不仅适合喜欢建筑的孩子们，还能激发他们的创造力和想象力。快来一起探索这些有趣的建筑绘本吧！

96㎡装修全攻略：6个月打造梦想家 96㎡的家，经过6个月的装修，终于焕然一新。从设计到选材，再到家具购买，全程亲力亲为，终于打造出一个温馨又充满设计感的家。原木风、大白墙加上木框架推拉门，清新淡雅的禅意风格让人眼前一亮。 𐟚ꠧŽ„关区设计拆除门廊前的非承重墙，让厨房和玄关有了开放式的视野。轻便的半隔断设计，让玄关与厨房自然相连，视觉上放大空间。L型玄关柜的设计，既独立又收纳丰富，半墙下方的设计更是巧妙。 𐟍𝯸 厨房布局 L型橱柜布局，一体式设计，原木色调，整体看起来清爽又温馨。橱柜两侧的立柜设计，储物空间翻倍，冰箱隐藏其中，空间更整洁。餐厨一体式设计，缩短动线，做饭后直接端上餐桌，小户型也能有宽敞的厨房。 𐟓𚠩䐥Ž…与客厅餐厅背景墙上装电视，边吃饭边看电视，娱乐性十足。餐厨与休息区之间采用玻璃推拉门，通透不挡光，木框边设计增添温馨感。客厅自制的L字形式沙发，功能与审美并存，后方格子形状窗户营造出温馨氛围。 𐟛‹️ 客厅细节沙发背景墙的灯带设计，提升客厅氛围，温暖的光线治愈心灵。开放式的书架设计，既摆放书籍又装饰，小空间也能显得宽敞。书架下方及窗下装储物式卡座，日常可以坐在这里看书、小憩。 𐟛️ 卧室设计卧室床头不靠墙，后方腾出80公分，挤出过道装衣柜，腾出一个半开放式的衣帽间，储物空间充足。经过6个月的装修，终于打造出一个温馨又充满设计感的家。每一处细节都透露出对生活的热爱和对美的追求。

装修时最不后悔的10个决定，快来看看吧！装修是一件让人头疼但又充满期待的事情，为了避免后悔，我总结了10个装修时最重要的决定，希望能帮到大家： ❶ 硬装简洁大方：尽量选择简单的硬装设计，避免过于复杂，这样不仅省钱，还不容易过时。我家基本上都是大白墙和大平顶，简洁又耐看。 ❷ 全屋无主灯设计：没有选择传统的大吊灯，这样不用担心灯具藏灰和光源不足的问题。多种光源搭配，让家里显得高级又有氛围。 ❸ 地砖通铺：全屋铺地砖，高级又好打扫卫生。卧室和卫生间入户也不留过门石，直接通铺进去，显得房间更大更通透。 ❹ 客厅不做地台：选择了地抽设计，一整个地抽六个大抽屉的设计，既能当摆台又能够收纳，比大理石岩板地台便宜又实用。 ❺ 电视背景墙简单设计：我家的电视背景墙是石膏板做的内嵌电视墙，设计感十足，不占客厅空间，小户型的朋友们可以参考。 ❻ 客厅不装全屋中央空调：选择了在客厅装风管机，卧室装挂机，省钱还能达到好看又好用的效果。 ❼ 客厅地毯选择：选一块质感好的地毯能为客厅注入灵魂。我新选的这款地毯无论从材质还是外观来说都无可挑剔，复古的方格子造型，让客厅温馨舒适，脚感棉呼呼适合秋冬铺。 ❽ 半开放式厨房设计：做了半开放式厨房设计，三联动透明玻璃门不遮挡餐厅视线，推拉门日常开着相当于半开放厨房，家里又显大了不少。 ❾ 墙面设计：选择了奶油白乳胶漆墙顶滚涂，能让空间衬托得更宽敞，用滚筒刷出来的橘子皮纹理，让墙面更高级有质感。 ❿ 卧室设计：卧室做了奶油风设计，床头墙面选择浅滩银珠乳胶漆，简约耐看的卡其色悬浮床搭配一副装饰画，床边自带氛围灯带让空间温馨起来。希望这些建议能帮你在装修时少走弯路，祝你装修顺利！

蒙德里安：从印象派到几何抽象的传奇今年是蒙德里安诞辰150周年，这位荷兰画家以其独特的几何抽象画派和方格子风格闻名于世。他的作品不仅在艺术界产生了深远影响，还为设计师和艺术家提供了无尽的灵感。蒙德里安早期在阿姆斯特丹的国立艺术学院学习，深受印象派和浪漫主义的影响，特别喜欢修拉和凡ⷩ똧š„作品。1908年，毕加索与布拉克创立了立体主义画派，这成为当时最先锋的艺术流派。蒙德里安来到巴黎后，开始思考如何超越表象，寻找艺术的内在规律，并加入音乐的节奏感，表达纯粹的精神。从《灰色的树》到《黄色、红色、黑色、蓝色和灰色构成》，蒙德里安在大流感的背景下，拒绝使用具象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。“我们在抽象艺术中找寻自我。艺术应该高于现实，否则对人类没有价值。”蒙德里安如是说。 1918年，蒙德里安感染了流感，在隔离养病期间专心创作。他在给友人的信中写道：“当我染上流感时，我注意到一个人可以多么不情愿地变得全神贯注，随之而来的是更好的艺术作品的出现。”大流感中的蒙德里安进行了各种各样概念化的尝试，酝酿着其艺术生涯中最重要的转变。知名艺术评论家威尔ⷨ𔡥Ÿ𙥅𙥜裀Š现代艺术150年》中分析道：蒙德里安的目标是“以造型的方式表现万物之共性，而非它们与众不同的部分”。为了达到这一目的，他将艺术减至最基本的要素：颜色仅限于三原色——红、黄和蓝，只有两种几何形状——正方形和长方形，只用黑色的水平线或垂直线。画面中绝对没有立体感。“生活本质上是简单的，它可能会变得越来越复杂，但它不能失去这种简单性。而那种复杂性需要被完善，简单是人类的完美境界。” 因为蒙德里安，服装、建筑和设计界才有了源源不断的创作灵感，“红蓝椅”，施罗德命名的住宅，“蒙德里安裙”。他的作品不仅在艺术界产生了深远影响，还为现代设计带来了无尽的灵感。

文化中国行｜在盘龙城遗址感受考古人情怀将3500年光阴直接打通央视网消息：今天的《文化中国行》来到江城武汉。长江流域已知等级最高、遗迹最丰富的商代前期遗址——盘龙城就在这里。盘龙城是一个存续了300多年的早商遗址，它证实了夏商王朝的控制范围到达长江流域，也是华夏文明形成过程中，长江文明与黄河文明发展等量齐观的历史见证。置身于此，你会发现，这里无论展陈与布置都有着浓厚的考古学背景，带着一种考古人的情怀愿将3500年光阴直接打通。没有精修的草坪，没有人造的花园，走在盘龙城遗址，一种很粗犷的草莽气息会扑面而来。公园的环境特别野生，保留了大量的原生态的自然状态，这是为什么？因为3500年前，盘龙城的先民们就面临着和现在相同的自然环境，都有大量的常绿落叶阔叶林。为了尽量地接近3500年前，这个遗址公园最大程度保留了最原始的生态景观。当金光照亮芦苇，人们在夯土的城垣上散步，这场景既像远古，也和这片土地上的考古发掘渐渐重叠。每个博物馆都有自己的镇馆之宝，有的是一口大鼎，有的是一柄宝剑，而盘龙城遗址博物院的镇馆之宝就是这片土地。两座宫殿基址曾经是盘龙城统治者议政和居家的地方，这是我国最早的“前朝后寝”式建筑格局的实物资料，比殷墟还要早两三百年。盘龙城遗址博物院的院长万琳告诉我，1974年、1976年，北京大学的师生们就是沿着宫殿旁纵横的方格子发掘，让商代的遗存重见天日。最大的惊喜莫过于能在宫殿旁的博物馆内和当年的考古场景“面对面”。看！这是宫殿被发现那一刻的手绘剖面图，甚至标明了五种土层不同的颜色，第四象限内，横坐标11，纵坐标19，这张纸上能看出考古人到底怎么使用“探方”。这是带队的考古学家俞伟超的发掘日志，翻开的这一页正是盘龙城1号宫殿被发现的日子，一行行清秀的字体记录下每天的新故事。盘龙城遗址博物院院长万琳回忆称：“逐渐发现了一个一个的柱础，引起了考古队员的兴奋，他们在晚上的时候都睡不着觉，一个一个地打着电筒，争先恐后地来到宫殿区，大家都把盘龙城的这次考古作为当年一首艰苦的考古诗。” 卷尺、罗盘……最简易不过的绘图工具，展厅里复原了上世纪七八十年代考古工作者的生活场景。就在这么简陋的条件下，他们发现了宫殿、城垣、贵族墓葬群，证明了长江文明和黄河文明同属中华文明的摇篮，让人不禁感慨，可能考古工作本身就是在大地上写一首和文明有关的诗。自从1954年被发现以来，盘龙城遗址的考古发掘工作持续至今。这里的策展人都是考古专家，展览团队中的青年创作者也都是高校考古专业的毕业生，所以我们在展厅中处处能看到考古成果和考古相关的科普。比如，这块土层是博物馆还没有建成的时候，考古工作者从湖底专门揭取的，能让人很直观地感到沧海桑田、世间变迁。盘龙城遗址博物馆讲解员邱宸荟介绍：“最下面我们看到的是生土，也就是没有人类活动痕迹的土壤；再往上走，我们看到的是商代时期的文化堆积，有大量陶片的存在；再往上走一米，我们看到的是明清时代的文化堆积，有大量瓷片的存在。所以，当时先民的活动轨迹应该是在我们脚下三米左右的位置。” 现在，就让我们尽情地欣赏考古工作者在盘龙城遗址的发现。这件绿松石镶金饰件是我国发现的最早的镶金饰件；这口青铜圆鼎是我国同时期已发现的最大圆鼎，它腹壁最薄的地方只有0.2厘米厚；这张青铜面具线条飘逸，凸起的眼珠子是不是有点三星堆的影子。再看看考古队员的发掘记录卡片，真能感到他们当时激动的心情。数十年的考古工作，盘龙城发现了3000余件精美文物。除了高等级贵族墓葬，还有青铜器制造作坊。如今，孩子们能在这里来一把模拟考古的体验，而在旁边不远的考古工地，考古人继续在大地上书写一首动人而绵长的诗。

1923年1月，一场关于汉字改革的号召在《国语月刊》上重磅发布。胡适、蔡元培、钱玄同、黎锦熙、赵元任、傅斯年等一众学界精英，联名发表了专门探讨汉字改革的文章。这篇号召如同黑暗中的一束光芒，照亮了人们心中的迷茫与困惑，也点燃了改革汉字、推动文化进步的熊熊烈火。这些主张改革的学者们深刻认识到，汉字（尤其是繁体字）的复杂性成为了普及教育、传播文化的巨大障碍。他们指出，汉字的书写和识别难度极高，没有一二十年的学习功底，普通人很难轻松阅读书籍和报纸。因此，他们呼吁对汉字进行彻底的改革，简化字形、降低学习难度，让更多的人能够轻松掌握汉字，从而推动文化的普及和社会的进步。当时的中国，人口虽众，却面临着一个严峻的现实：约4亿人口中，超过九成的人都是文盲，真正有文化、有知识的人寥寥无几。这种全民性的愚昧与无知，无疑成为了国家振兴道路上的巨大绊脚石。更为可悲的是，部分国人不仅缺乏自知之明，甚至在外敌面前还充当了“领路党”、“扶梯党”的角色，助纣为虐，加剧了国家的危机。正是在这样的背景下，当年留学日本、攻读医学的鲁迅，深感医学只能治愈人身体上的疾病，却无法根治人们心灵上的顽疾。他深刻认识到，要真正拯救中国，就必须先唤醒国人的意识，让他们认识到自身的处境和国家的危机。于是，鲁迅毅然决然地放弃了医学专业，转而投身文学革命，准备用“文字”作为锋利的刀刃，剖析社会的黑暗，唤醒沉睡中的民众。尽管后来他写出了《狂人日记》、《孔乙己》、《呐喊》等极具批判性和震撼力的文章，试图通过文字来唤醒国人的觉醒。但当时的中国，识字的人实在太少了。这成为了横亘在他理想中的一道难以逾越的墙。许多民众由于文盲的限制，无法阅读和理解他的文章，更无法从中汲取力量和启示。面对这样的困境，鲁迅并没有放弃。他深知，要真正让文字成为唤醒民众的工具，就必须先解决文字本身的问题。因此，他对于汉字改革持有非常积极的态度。当1931年瞿秋白、吴玉章等人倡导“中国文字拉丁化”时，鲁迅给予了坚定的支持。他不仅捐出了自己的稿费来支持这一运动，还特意发文阐述自己的观点。鲁迅在文章中写道：“要我们保存国粹，也须国粹能保存我们。为汉字而牺牲我们，还是为我们而牺牲汉字？” 其实，汉字的拉丁化，是一个错误的方向。汉字拉丁化，是将汉字变成拼音化的一种形式，它像英语一样，能够让人们在很短的时间内提高识字率。且当时拼音化的文字是世界主流，很多国家都在尝试学习和改革。只是我国在推动“汉字拉丁化”的过程中并不顺利，为此我们的汉字得以保留，不至于跌入万丈深渊之中。在亚洲国家中，越南是唯一一个成功实现文字拉丁化的例子。然而，随着时间的推移，越南开始逐渐感受到拉丁化文字所带来的苦果。由于拉丁化后的文字丧失了汉字原有的丰富表意功能，且同音字难以区分，导致越南人在表达和交流上遇到了不少困难。鉴于此，中国的文字改革开始朝另一个更为务实和可行的方向发展。一方面，采用“罗马拼音”为汉字标注读音，既保留了汉字的形态，又方便了人们的识别和学习。另一方面，将原本繁琐的繁体字简化为简体字，大大降低了书写的难度和复杂性，有利于文化的广泛传播和普及。 1936年5月30日，距离鲁迅去世不到半年的时间里，一位名叫“芬君”的记者对鲁迅进行了特别的采访。在那次采访中，当谈及汉字的改革时，即便身患重病、躺在病床上的鲁迅，仍然激情澎湃地表达了自己的观点：“汉字不灭，中国必亡”。关于鲁迅的“汉字不灭，中国必亡”这一言论，我们可以在芬君所撰写的《前进思想家鲁迅访问记》一文中找到详尽的记载。然而，需要明确的是，鲁迅此处的“汉字不灭”，并非指要彻底推翻汉字体系，而是特指“简体字未能取代繁体字”的情况。要理解鲁迅的这句话，我们不能断章取义，还需看他的完整文本： “汉字不灭，中国必亡。因为汉字的艰深，使全中国大多数的人民，永远和前进的文化隔离，中国的人民，决不会聪明起来，理解自身所遭受的压榨，整个民族的危机。我是自身受汉字苦痛很深的一个人，因此我坚决主张以新文字来替代这种障碍大众进步的汉字。譬如说，一个小孩子要写一个生姜的“薑”字，或一个“鸞”字，到方格子里面去，能够不偏不歪，不写出格子外面去，也得要花一年功夫，你想汉字麻烦不麻烦？” 从鲁迅先生的举例中可以得见，他所痛恨的是繁体字，并不是“汉字”。对于文字的改革，他是倾全心之力赞同的。 19年后，1955年10月，新中国召开了文字改革会议。那次会议通过了《汉语拼音方案》和文字简化方案，标志着禁锢国人长达3000余年的繁体汉字体系迎来了全新的历史时刻和使命。这一改革不仅降低了识字的门槛，促进了文化的广泛传播，还为中国的现代化进程奠定了坚实的基础。也正是从那时起，鲁迅当年的宏愿，终于在新中国的文字改革中得到了实现。#历史#