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夏荷背景图前沿信息_夏荷背景图简约水墨画(2024年12月实时热点)

内容来源：德赛环球网所属栏目：教程更新日期：2024-12-02

夏荷背景图

顾沄《怡园图》简析（六）「江苏ⷨ‹州市ⷥ瑨‹区ⷦ€ᥛ� 省保」上期链接：橘涂初四六.藕香榭（图6-1 《怡园图》藕香榭册页） “藕香榭”指“面壁亭”东南侧鸳鸯厅的北半部分，因厅前遍植荷花，每逢秋季藕香沁人而得名。鸳鸯厅一面夏荷，一面冬梅，雅趣至极。（图6-2 藕香榭大致位置）（图6-3 藕香榭今景）藕香榭北侧现存月台，但册页中的视角恰巧遮挡，或许是梅花馆册页中已描绘过南侧月台，所以进行适当省略。从册页中我们可注意到池中荷花并非单色，而是“红白相错”，这是顾文彬找匠人特地种植出的效果，“园池荷花虽不及上年之盛，然已开数十朵，红白相间，皆重台细种”。（图6-4 今藕香榭北侧荷花）池边有几株垂柳，顾文彬曾在日记中提及“种大垂柳三株于池上”。苏州园林中除拙政园、可园外，少有大量种植柳树的情况，这是因为柳树易生病虫害，还会将其传染给周围其他树种，柳树长势虽好却也不易养护。其次，旧时人们心态上也对柳树有所抵触，刘敦桢先生曾在《苏州园林的绿化》一文中指出，“旧社会的迷信，对园林绿化也曾给予一些不好的影响。如垂柳枝条柔和可植于池侧，与水面配合很好。过去因树龄不长，竟被视为不祥之物，弃而不用”。（图6-5 可园垂柳）这副册页虽名“藕香榭”，但册页中主要描绘藕香榭前的中心水池，对建筑本身着墨反而并不算多。这是因为藕香榭在怡园设计之初即仿拙政园远香堂， “后园须造三间四面厅为主屋，如拙政园之远香堂，一面正对池子，有此作主，此外或亭或书室，只需零星四布”，藕香榭即此处正对水池的四面厅，自然不能脱离水池而单独描绘。（图6-6 拙政园远香堂）在后续怡园营建的动态调整中，顾文彬在书信中反复强调藕香榭作为四面厅的形制，比如四面回廊、东西不应砌墙等，而这也正是拙政园远香堂的特点，“据三孙云，后园已仗量正屋地步，只够四开间，陆芝翁之意谓宜造三间，留出回廊地步，作四面厅，我意以芝翁之言为是，汝细酌之”、“据四孙云，荷花厅东西间皆砌墙，此大不妙，必须或改长窗或改短窗，挂落提罩，总以朗畅轩豁为主，若砌墙则闷极矣。即已砌好，亦必拆改”。（图6-7 四面回廊但东西砌墙）然而因种种客观条件限制，最终藕香榭未能完全成为顾文彬所愿的四面厅，虽然满足了四面回廊的要求，但东西仍砌以实墙，并未筑成拙政园远香堂四面均设落地窗的形制，“造屋事我本不谙，汝既谓荷厅宜于用墙，我亦不为遥制”。其实藕香榭东西砌墙是较为现实的生活化考量，在园林旧照中，我们时常能看到早期照片中轻盈美观的建筑往往会后砌笨重粗犷的实心墙，典型如艺圃乳鱼亭。（图6-8 艺圃乳鱼亭稍早的旧照）（图6-9 艺圃乳鱼亭稍晚的旧照）不少园林在近代波谲云诡的时代背景下沦为居民杂院，生活所迫下无暇顾及风花雪月，砌设实墙大多是为建筑稳定性及防寒防暑考虑。怡园中的一些建筑也经历了由审美导向更改为实用主义的过程，再在现代辟为景区时恢复原貌，《怡园志》中曾记，“1996年3月至4月，拆除‘拜石轩’东面水灶间，恢复走廊与天井，大修‘拜石轩’厅堂，拆除东西两面墙体，恢复了原有半墙和长窗”。即使这样，今天的藕香榭仍具有歇山顶、前置月台、四面回廊等特点，与拙政园远香堂也已足够相似。除去建筑本身的形制，更为相似的是册页中强调的一处对景，藕香榭在画面中倾斜了一定角度正对土山上的园亭小沧浪，这与拙政园远香堂对景雪香云蔚亭十分相似。为体现顾文彬的构园巧思，顾沄不惜笔墨在此就已详细描绘了之后还会单独作为一景出场的小沧浪，并适当压缩藕香榭所占的空间，使得这处对景能够完整呈现在册页中。（图6-10 藕香榭对景小沧浪）其实藕香榭的工程还算顺利，最恼人的是中心水池。顾文彬曾遍访苏城诸园，对可能发生的问题已心中有数，因此在怡园营建之初就指出，池水浅易干涸，不便种植荷花、养殖游鱼，对中心水池做出了众多防患于未然的部署，“所开两池仅深一丈，尚不及泉，以致易涸，然再开深又不能驳石。我意水若易涸，荷花既不能种，鱼亦不能养，殊为乏趣，必须计出万全，或再开深些，用糙石驳岸根，或多开几口井。若开得过深，荷花梗短，势不能透出水面，亦可虑也”。然而这次开深水池却引发了其它意料之外的问题，此处先按下不表，之后将在南雪册页时展开说明。开深水池后，顾文彬很快又遭遇了施工难题，种藕须在春分前后完成，然而此时天气尚寒，若水开得过深，匠人难以下水种藕，但他迅速提供了解决方案，“转瞬即届春分，已觅淘沙人来挖藕，据云池水有四尺深，天气尚寒，难于下水，须俟正午日丽方可挖取。我已令杂务预备，总期在春分前后必送到苏耳。后园池水如嫌太深，难于种藕，必须设法使浅。若作坝，以此池之水挹注于彼池，则一深一浅。浅者可种，深者更不能种。尚非尽善，或开一沟，将水戽出墙外，或招十数挑水夫，将水灌于新种竹根。竹性喜水，而池中每日挑去数百担水，当必易浅。我臆见如斯，汝酌之”，正是冬春交替之时匠人不易下水种藕这一小事深刻影响到了怡园水池的布局，此处以坝分隔深浅池，先种一池藕的做法，改变了怡园中心水池以折桥为界的两侧深度。即使是筑园之初就有考虑开深水池，顾文彬后来在日记中仍多次提及池水干涸带来的种种损失，“怡园中荷池中一池，地形最高，故最先涸。荷花本不盛，至涸后，尽在旱地，遂无一花。东西两池，幸各有大井，故井面尚有一泓之水，金鱼数千头，毕聚于斯，大有涸辙之势，亟谋急救之法。遂于八月初四日于东池开一大井,开至第三日尚未及泉，忽得大雨，池水稍涨，开井人无所措手，前工尽废，而池有盈尺之水，不致有枯鱼之叹矣”，顾文彬此处将最西侧的抱绿湾也算作一池，故而是东（中心水池东侧）、中（中心水池西侧）、西（抱绿湾）共三池，从这次干涸中可以看出，荷花确如顾文彬设想的那样种植于最浅的池水中，即藕香榭前方的中池。虽然荷花尽数涸毁，但游鱼尚未遭殃，然而很快它们也迎来了自己的考验，“上年入冬以后，亢早不雨，怡园中池水尽涸，旧有三井，复新开两大井，枯鱼得庆再生，而金色大鲤鱼已死十余头。至立春之后，雪雨连绵，池水已盈尺矣”。幸而今天的怡园已对中心水池进行现代化改造，水下专设泥盆分区培植荷花与睡莲，游鱼龟鳖自得其乐，不再忧虑随时可能到来的灭顶之灾。（图6-11 刘敦桢《苏州古典园林》测绘怡园水系）比较有趣的是，梅花馆与藕香榭两副册页角度非常接近，均为从南向北俯瞰，梅花馆册页与藕香榭册页中绘制的鸳鸯厅其实是同一侧，即梅花馆侧。顾沄通过描绘鸳鸯厅南北两侧不同的环境区分出两景的不同，虽然藕香榭所处的鸳鸯厅在册页中仅占一角，却能令人通过中心水池的描绘一眼认出画面主题。倘若只是遵循传统意识，将建筑简简单单放置画面中心以强调“榭”的形制，反而会弱化“藕香”的环境（倘若鸳鸯厅居中，不免会将南侧梅花引入画面中）。可见顾文彬筑园时并不仅仅是以孤立的视角看待某一个体，更在尝试令每个单一的建筑处于为其量身定制的环境中，通过建筑与环境的组合以营造一种“一加一大于二”的效果，因此顾沄绘图时也不仅以所绘主体为中心，更侧重于描绘其与周围环境的关系，这种手法在《怡园图》中有多副册页体现。（图6-12 梅花馆册页与藕香榭册页俯瞰角度示意）