鸟鸣涧的写作背景新上映_鸟鸣涧的写作背景简写20字(2024年11月抢先看)
王维《鸟鸣涧》创作背景与赏析 创作背景: 王维的《鸟鸣涧》这首诗作于开元年间,当时他正在江南游历。这首诗是王维为友人皇甫岳题写的云溪别墅所作的《皇甫岳云溪杂题五首》中的第一首。王维在开元初年进士及第后,曾因伶人舞黄狮事件被贬为济州同仓参军,直到开元二十三年张九龄执政后才返京任右拾遗。据绍籍越文化研究者竺岳兵的《王维在越中事迹考》认为,王维在唐开元八年至开元二十一年间在吴越漫游,而《鸟鸣涧》《山居秋暝》《相思》等名篇可能作于越中。王维在若耶溪游览时,触景生情,联想到前人描写若耶溪的名句,于是创作了“月出惊山鸟,时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。 赏析: 王维的山水诗喜欢创造静谧的意境,《鸟鸣涧》也是如此。诗中所写的花落、月出、鸟鸣等动的景物,既使诗显得富有生机而不枯寂,同时又通过动更加突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的效果,这是因为事物矛盾着的双方总是互相依存的。 出处: 《全唐诗》
衬托与烘托:写作中的两种魔法手法 芥作中,为了突出某个事物,我们常常会用一些手法来衬托它。就像在舞台上,为了突出主角,导演会安排一些配角和布景来衬托主角的光彩。衬托和烘托就是这两种手法的文字版。 衬托:用相似或相反的事物来陪衬 衬托有两种主要方式:正衬和反衬。 正衬:用类似的事物来衬托。比如,用“高的”来衬托“更高的”,或者用“好的”来衬托“更好的”。 例文:《赠汪伦》中的“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。”这里用桃花潭的水深来衬托出汪伦的友情更深。 反衬:用相反或相异的事物来衬托。比如,用“矮的”来衬托“高的”,或者用“坏的”来衬托“好的”。 例文:《海燕》中的“海鸥在暴风雨来临之前呻吟着,它们在大海上飞窜,想把自己对暴风雨的恐惧,掩藏到大海深处。”这里用海鸥、海鸭和企鹅的懦弱来衬托出海燕的勇敢。 烘托:通过侧面描写来突出主要对象 烘托则是通过描写周围的事物或环境来突出主要对象。就像是电影中的背景音乐和镜头,虽然它们不直接说故事,但通过它们我们能更好地理解主角的心情和状态。 以物烘托人:高适的《别董大》 “千里黄云白日,北风吹雁雪纷纷”,这句诗直接描绘了眼前景象,展示了一幅暮日黄昏、沙尘漫天、大雪纷飞的北方荒原景象。通过这样的环境描写,烘托出离愁别恨的低沉气氛。 以人烘托人:苏轼的《念奴娇ⷨて古》 作者要塑造的人物形象是周瑜,却从“千古风流人物”说起,由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”,最后才集中为周瑜一人,烘托了周瑜在作者心中的主要地位。 以物烘托物:王维的《鸟鸣涧》 “月出惊山鸟,时鸣春涧中”,这句诗描绘了一幅极其完美的春山月夜图,以闹衬静,将春夜山涧烘托得更加幽静。 答题格式 衬托:用衬托(或反衬)…,突出人物或事物的特点。 烘托:用侧面烘托…突出人物或事物…的特点。 这两种手法就像是写作中的魔法师,能让你的文字更加生动有趣。试试看吧! ✨
自制蝴蝶标本:探索闪蝶的美丽与神秘 探索蝴蝶的世界,自制标本的乐趣无穷。这次,我们尝试制作了两种闪蝶,它们分别是欢乐女神蝶和大蓝闪蝶,让我们一起来了解它们的美丽与神秘吧! 欢乐女神蝶/晶闪蝶didius亚种(Morpho didius) 欢乐女神蝶,也被称为晶闪蝶,属于蛱蝶科闪蝶属。它的名字来源于古罗马执政官的迪迪乌斯家族。这种蝴蝶以其独特的“闪”效果而闻名,整个翅面在阳光下会呈现出深蓝、湛蓝、浅蓝等多种变化,仿佛一片蓝色的天空。前翅前缘为黑色,近顶角处有一个白斑;后翅臀角至翅基处为黑色,无金属光泽;前后翅外缘为波浪形,为黑色;蝶翅背部整体呈棕褐色,有红色、灰白色的条状斑纹沿翅缘分布。靠近中室有红、黑、白三色的眼状斑排布,前翅三对,后翅四对;眼周绒毛橙红色,虫身有橙红色斑纹。 这种金属色对闪蝶来说,是一种保护色。翅膀背面的灰褐色以及一定数量的眼斑,可以拟态周边环境,帮助它们在雨林中隐藏。而在飞翔时,其翅膀正面的金属色会露出,在阳光下格外明亮晃眼,可以有效干扰捕食者。 欢乐女神蝶通常喜欢穿过茂密森林快速飞翔,并以坠落果实的汁液为食。它们特别活跃,在明媚阳光下相互追逐,甚至会追逐在空中飘动的蓝布。采集者通常利用这一特性引诱这些移动迅速的蝴蝶,否则很难捕捉。它们生活在亚马逊河流域的丛林地区,见于巴西、秘鲁等国,数量较少,属珍稀观赏蝶类。 大蓝闪蝶(Morpho menelaus) 大蓝闪蝶,别名蓝摩尔福蝶、蓝闪蝶、蓝色妖姬,属于蛱蝶科闪蝶属。它的名字来源于希腊神话中的斯巴达国王、海伦的丈夫墨涅拉俄斯。这种蝴蝶的翼展为13-17厘米,翅上有绚丽的蓝色金属光泽。 大蓝闪蝶主要在新热带界(大体相当于拉丁美洲)的热带雨林出没,适应70-88%的湿度水平,平均温度为40摄氏度左右的森林地区,也见于南美干燥的落叶林和次生林地区。飞行迅速,雄蝶有领域性。它们生活在树冠层,也常冒险进入森林的地面,寻找腐烂水果的汁液。 大蓝闪蝶有17类不同亚种,翅面的蓝色有不同差异,各有特点。 制作标本 最后,我们将这些美丽的蝴蝶制作成了标本,并放在了独立的标本框里。为了增加艺术感,我们还写了王维的《鸟鸣涧》作为背景,感觉中国书法与西洋蝴蝶的搭配也别有一番风味。 通过自制蝴蝶标本,我们不仅了解了蝴蝶的美丽与神秘,还体验了自然的魅力。每一次的探索都是一次新的发现,让我们继续享受这份自然的馈赠吧!
城北石翁书法作品欣赏:王维《鸟鸣涧》 蠥北石翁的书法作品,以其独特的简体横竖草书和繁体隶书风格,展现了王维《鸟鸣涧》的诗意之美。 王维的《鸟鸣涧》一诗,以其宁静而富有生机的自然景象,被誉为诗中的画,画中的诗。城北石翁通过书法艺术,将这一诗意转化为视觉的享受。 在夜静春山空的背景中,人闲桂花落的场景被精心描绘,月出惊山鸟的瞬间更是被生动地捕捉,时鸣春涧中的鸟儿仿佛在耳边鸣唱。 렦𘀧씦𘀥都充满了艺术家的匠心独运,无论是简体的横竖草书还是繁体的隶书,都展现了城北石翁深厚的书法功底和对王维诗歌的深刻理解。 𘠩过这些书法作品,我们可以感受到王维诗歌中的意境和情感,仿佛置身于那个宁静而充满生机的春夜之中。
桃李杯舞蹈大赛:精彩与不足并存 舞蹈表演真是美不胜收!《山鬼》的绝美舞姿,仿佛将人带入了一个神秘的世界;《柘枝舞》则让人梦回敦煌,感受那份古老与现代的交融。鸟鸣涧的飘逸,清风徐来的灵动,每一个动作都充满了诗意。 葛佩莉亚的陈炎龙表现尤为出色,满场飞奔,虽然有一个定点动作脚滑了一下,但整体表现依然令人赞叹。sway的薄肌诱惑,走了一段很长的路,仿佛武术一般,你的名字太精彩了,炫技小姐姐我超爱!桂梅的花园,虽然主题略显普通,但整体表现依然不失为一场视觉盛宴。 风沙和最初的歌谣都帅极了,春香则是一个新颖的朝鲜舞,让人耳目一新。绣在穿引间的大裙子超级有气势,是我最喜欢的一个群舞。 然而,舞台上的表现虽然精彩,但也有不少不足之处。统筹不够到位,中间出现了几次bug和空场。开场也迟了好几分钟,屏幕上的字幕和背景音乐都没有搞清楚。音响效果更是灾难级别,李宗源老师难道不去观众席听听么?主持人的麦克风呲呲作响,选手的音乐也炸耳朵,有些歌曲听着像分声轨了一样,非常奇怪。 回家后收到桃子的投喂,糊糊超喜欢这个猫窝!还偶遇了楼下大狸和大橘的对决,真是一场意外的惊喜。
王维《鸟鸣涧》中的桂花意象解析 𘨿首诗中的桂花,引起了不小的争议。一种观点认为,桂花有春花、秋花、四季花等多种类型,这里所写的应该是春日开花的桂花。另一种观点则认为,文艺创作不必完全照搬生活,王维的《袁安卧雪图》中,雪中还有碧绿的芭蕉,现实生活中不可能同时出现的事物,在文艺创作中是允许的。不过,这首诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一,每一首写一处风景,接近于风景写生,因此,解释为山中此时实有的春桂更为妥当。 🦡树枝叶繁茂,而花瓣细小。花落,尤其是在夜间,并不容易觉察。因此,“人闲”二字不能轻易看过。“人闲”说明周围没有人事的烦扰,诗人内心的闲静。有此作为前提,细微的桂花从枝上落下,才被觉察到了。诗人能发现这种“落”,或仅凭花落在衣襟上所引起的触觉,或凭声响,或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芬芳。总之,“落”所能影响于人的因素是很细微的。而当这种细微的因素,竟能被从周围世界中明显地感觉出来的时候,诗人则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹了。这里,诗人的心境和春山的环境气氛,是互相契合而又互相作用的。 在这春山中,万籁都陶醉在那种夜的色调、夜的宁静里了。因此,当月亮升起,给这夜幕笼罩的空谷,带来皎洁银辉的时候,竟使山鸟惊觉起来。鸟惊,当然是由于它们已习惯于山谷的静默,似乎连月出也带有新的刺激。但月光之明亮,使幽谷前后景象顿时发生变化,亦可想见。所谓“月明星稀,乌鹊南飞”(曹操《短歌行》)是可以供我们联想的。但王维所处的是盛唐时期,不同于建安时代的兵荒马乱,连鸟兽也不免惶惶之感。王维的“月出惊山鸟”,大背景是安定统一的盛唐社会,鸟虽惊,但决不是“绕树三匝,无枝可依”。它们并不飞离春涧,甚至根本没有起飞,只是在林木间偶而发出叫声。“时鸣春涧中”,它们与其说是“惊”,不如说是对月出感到新鲜。因而,如果对照曹操的《短歌行》,我们在王维这首诗中,倒不仅可以看到春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境,而且还能感受到盛唐时代和平安定的社会气氛。 维在他的山水诗里,喜欢创造静谧的意境,这首诗也是这样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣,这些动的景物,既使诗显得富有生机而不枯寂,同时又通过动,更加突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的效果,这是因为事物矛盾着的双方,总是互相依存的。“鸟鸣山更幽”,这里面是包含着艺术辩证法的。
王维与孟浩然:山水田园诗的双重魅力 颜周诗话中提到,孟浩然和王维自李白和杜甫之后,应当是第一流的诗人。他们都是山水田园诗的杰出代表,虽然在题材、风格、审美、意境、笔法和抒情等方面有诸多相似之处,但也存在不少差异。 题材与风格:山水田园的共鸣 王维和孟浩然在题材选择上有着共同的兴趣点,都喜欢用山水入诗,田园入歌。他们的诗歌常常以山水田园为背景,展现出一种澄怀味象的审美心胸。例如,王维的《竹里馆》和《新晴野望》,以及孟浩然的《过故人庄》和《武陵泛舟》。 在风格上,他们也有相似之处。两人都追求巧言切状、景真情真,讲究理趣,追求无限中的有限,创造气象空灵、余韵无穷的意境美。比如,孟浩然的“松月生夜凉,风泉满清听”,王维的“行到水穷处,坐看云起时”。 审美追求:陶渊明的影响 王维和孟浩然都受到陶渊明的影响,对陶渊明倾慕和崇拜。王维直接提到陶潜任天真,孟浩然更是直接表达“我爱陶家趣”。这种对陶渊明风格的模仿,体现在他们的诗歌中,形成了一种独特的田园风光。 观照唯心与逐物的差异 尽管两人都以山水田园为题材,但在观照唯心和逐物方面有所不同。王维的诗歌更多的是无我之境,倾向于将人藏在景物的背后,用心拍下一幅幅精美的山水小品,有一种禅意画面美。而孟浩然的诗歌则更多的是有我之境,偏向于将事物的发展顺序平铺直叙,移步换形,具有较强的流动感。例如,王维的《鸟鸣涧》和孟浩然的《夜归鹿门山歌》。 笔法与意境:精工秀丽与疏朗冲淡 王维的诗以秀著称,色彩鲜明,笔法精工,如“雨中草色绿堪染,水上桃花红欲燃”。而孟浩然的诗则以清著称,语言白描清淡,如“欲知青与洁,明月在澄湾”。在意境上,王维的诗歌多一种退隐观场之后醉心于山水之间的恬退气息和佛学禅理,而孟浩然的诗歌则有安与山水田园之间闲适自在的布衣生活之感。 抒情方式:委婉含蓄与率真自然 ❤️ 王维的诗歌更多的是追求达意隐而不显,委婉含蓄,言有尽而意无穷。而孟浩然的诗更多的是逸而显豁,率真自然。例如,王维的“劝君更尽一杯酒”,情感都藏在一杯酒里面;孟浩然的“感此怀故人”,不掩饰不做作的流露出他对于老友的怀念。 通过这些对比,我们可以看到王维和孟浩然在山水田园诗创作上的独特魅力,以及他们在诗歌艺术上的不同追求。
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