老庄时代背景权威发布_老庄时代背景是什么(2024年11月精准访谈)
古风名字制作指南✨ 멁🥅堆砌生僻字 虽然生僻字能增加名字的视觉美感,但不经挑选可能会造成音韵不和谐、意义不明,难以给人留下深刻印象哦。 ⭕运用谐音暗示命运 你可以结合角色的身世或结局,通过谐音或倒错的方式来给名字增添宿命感。比如“流朱留不住”暗示了人物的留不住的命运,“浣碧不唤婢”则透露出一种无奈与哀愁。 ⭕融入时代背景 不同时代有不同的文化特色,比如魏晋南北朝时期,佛道思想盛行,因此出现了许多带有“老庄味”和“佛味”的名字,如谢玄、王玄邈等。 ⭕反映人物性格 一个贴合人物性格的名字,能更好地塑造角色形象,并让读者更容易产生代入感。比如“贾宝玉”这个名字就很好地反映了他的顽皮性格。 ⭕注重平仄音韵 古诗词讲究音韵和谐,名字也是如此。尽量避免使用几个相同音调的字,以使名字读起来更加悦耳动听哦。
如何读懂国学经典?刀尔登的独特视角 相比那些读史随笔,刀尔登的《中国好人》、《不必读书目》、《鸢回头》这三本书真是独树一帜。光看书名就能感受到它们的与众不同。 《不必读书目》 这本书简直就是一场思想的冒险。刀尔登列出了包括四书五经在内的50部国学典籍,然后用他深厚的国学功底和独特的人文视角,逐一分析了这些典籍为什么不必读。他嬉笑怒骂,皆成文章,看似是在“教唆”我们不必读这些书,实际上是用犀利的点评告诉我们读书的要旨——尽信书不如无书!也就是说,我们对待世界和未来应该保持求真的心态,立下开拓的志向。如果个人的探索和求知被局限于典籍的时代背景,或者被作者的认知推论所束缚,那真不如不读。 《鸢回头》 如果说《不必读书目》给了我们一个选择题:“传统”是我们从过去传递下来的东西,还是我们从过去接受下来的东西?那么,《鸢回头》就给了我们一道论述题:作为传统文化的载体,国学经典应该怎么读?刀尔登精读《论语》,漫谈老庄,他的笔触轻松别致,但思辨却犀利缜密。面对两千多年来被反复钦定、注释、重读的圣贤思想,他没有示弱,不媚不趋地指出智者的时代局限性。尤其对三家学说如何被纳入权力结构之中,被改造、利用甚至滥用的论证,可谓一针见血、拨云见日。在国学大热,黄口小儿也能背诵《禹贡》、张口“子曰”的当下,这真是一股清流,让我们辩明源头活水与沟汊漫流。书自然是要读,国学典籍更是不可不读,但若我们掩卷之后依然用审美代替思辨,用玄想抵御科学,用善恶混淆是非,那恐怕屈原复生,再著一部《天问》也无济于事了。 《中国好人》 这是刀尔登的第一部历史随笔,通过解读历史上我们熟悉的忠、奸、善、恶代表人物,告诉我们道德之外,还有事实与是非。好人坏人不应该是一道判断题,即使是,也不应该仅仅用道德评判。 总的来说,这套随笔建议先读《不必读书目》了解国学典籍,再读《鸢回头》探寻传统思想原貌,最后细品《中国好人》,想想好、坏究竟应该如何判定。毕竟,要做好判断题,没有建立标准就只能押宝了。
王阳明:从儒学到心学的传奇人生 书名:《王阳明大传》ⷤ𘊥𗊰️ 作者:冈田武彦 译:杨田等 豆瓣评分:9.6 𑠨🙥嗤𘛤为三册,由国际儒学权威冈田武彦花费了二十五年时间完成。作者以平实的笔调,运用丰富的史料,详细讲述了王阳明的传奇一生及其思想的形成过程。 𑠦쥆为第一册《行藏问计》,主要介绍了王阳明的家族背景和教育经历。王阳明出生于一个有着深厚文化传统的世家大族,其家族一直保持着读书、做学问的传统。到了明代,王阳明的曾祖父、祖父和父亲均为当时的名家大儒,这样的家族背景为他的成长提供了极佳的环境。 𑠧𖨀,王阳明的少年时代并无定性。在湛甘泉为他写的铭文中,“阳明五溺说”很好地说明了这一点:初始沉溺“任侠”,后又迷上骑射,之后辞章诗文,然后执着道教修仙,最后溺于佛学。明武宗正德元年(1506),三十五岁之际笃奉儒学。 𑠢格物”是儒学的根本,是区别于其他学说的标志。“格”为“尽”之意,穷尽事物之理,是为格物。少年时的王阳明与好友钱氏讨论如何成为圣贤一事,认为只有掌握朱熹的“格物穷理”才能获得。二人用七日时间“格竹子”,最后以相继病倒告终,遂放弃了宋儒的格物之学。 𑠥脨𐅦縷弼(明代著名理学家)三大高徒之一,其穷理重在用心,“心之妙用”可致理现。出生儒学世家的王阳明于十八岁时拜谒娄凉,请教格物之说,之后开始有志于圣学,但在真正以圣学为宗之前,他经历了漫长的迷茫期。 𑠤𝧬죀赋诗作乐、钻研兵法、醉心山水,虽有时心游儒学之外,但内心深处依然对儒学心存敬意。无奈,朱子的物之理始终未与阳明之心合二为一,仍然判若两物。王阳明心中沉郁,旧疾复发。 𑠱499年,王阳明再次参加会试,一举成功,名列前茅。工部任职,又上陈边防八策,年轻时研习的兵法在此大受重用。1502年,王阳明在京城悟出辞章之学的不足。同年,因病归乡修养。 𑠤宁静,至亲围绕,王阳明因亲情孝道一念悟出佛学与老庄思想的不足,三十五岁之际,转而笃信儒学。之后继承陆九渊的“主动心学”,提倡“良知”说,创立阳明心学,形成了以儒学为主、三教合一的思想,但他没有刻意强调自己的这一思想。 𑠢向心内求理,方得真知。”王阳明曾说。在他后来的人生中,也以此为做学问的标准。
广袖 🠤𛊥䩦威聊古代服饰中的“广袖”。大家可能对汉服有些了解,但你知道广袖的故事吗?一起来看看吧! 广袖的历史与文化背景 广袖,又称大袖,起源于中国古代的汉服文化。在南北朝时期,士人们崇尚老庄,向往自然与飘逸之美,加上服散的时尚,使服饰逐渐宽大。广袖作为这种风格的代表,不仅具有审美价值,更是华夏文化的重要象征。 广袖的设计和特点芥▧设计特点在于其宽大的袖口和喇叭状的下臂。与直袖不同,广袖的上臂部分较窄,下臂部分则宽,形成独特的视觉美感。这种设计不仅让衣服看起来更加飘逸,还能展现出穿着者的雍容华贵的气质。广袖多用于礼服、婚服和丧服等场合,这些场合对服饰的要求非常高,而广袖则能够很好地满足这些要求。 广袖在中国古代服饰中的应用 广袖在中国古代服饰中应用广泛。从南北朝到陈氏隋代,广袖逐渐流行。晋至南朝宋中期,裙束上襦的穿法逐渐增多,广袖襦裙成为日常穿搭的普遍形式。梁朝起,宽腰带下脚几乎及地,这种穿法持续到南朝晚期,显示出不同的时尚风格。这种服饰不仅反映了当时的审美倾向,也体现了历史文化的变迁。 古代有城中好大秀、四方全皮薄的说法,意思是古人中基本只有文人贵族才会穿这种大袖的衣服,普通百姓因活动不便和废布料的缘故,通常穿的是粗布短袖。即使在上流社会,广袖也只是在重大的场合才会穿着,很少用于长服或运动装束。 广袖不仅是一件服饰,更是一种文化的象征。它代表了那个时代的审美和文化内涵。每一种袖形都有其独特的历史背景和文化内涵。 希望这篇文章能让你对广袖有更深入的了解!如果你对汉服文化有任何疑问或者想分享你的见解,欢迎在评论区留言哦!我们一起交流探讨吧!
《笑傲江湖》中,风清扬鄙视岳不群,为什么不自己重振华山? 金老参照魏晋时代,借古讽今。风清扬是其中一个隐士,自然会避世了。 魏晋 金老说啊,笑傲可以放在任意一个朝代,因为每一个朝代,都有这样的政客。 我瞎琢磨。金老在写笑傲时,他就在想,我这个作品,怎么隐射当下呢。暴力、阶级斗争、暴政等,他可能,我是说可能啊,想到了借用魏晋时代的历史政治背景。 因为魏晋南北朝,活脱一个乱世,政治动荡、战争激烈。曹氏与司马氏两大政治集团,大搞特搞政治斗争,政治气氛恐怖极了。当时的门阀士族,要么主动,要么被动,就被卷入了政治斗争中,有一批政治斗争牺牲品。 所以隐士,出现了。 隐士避世的目的,无非就是,看明白了政治斗争污浊险恶,不如隐匿起来,可保全自个,远离迫害。笑傲江湖中,最重要的两个主角,令狐冲和任盈盈,就是隐士的理想化化身。为啥说理想化呢,理想化,就是老子反正对权和利没啥兴趣,但又不得不行走在江湖斡旋。真正现实中,只有少数人斡旋成功,大多数人沦为政治斗争的炮灰。 魏晋的隐士,阮籍和嵇康,很夺目。 我觉得吧,是金老编写笑傲人物小传的参考资料。 阮籍,这人行为举止不拘小节,他最出彩的事,一是反礼教,妈死了,不哭不豪,神情只是木然,被人诟病。嵇康知道了,提琴去安慰。阮籍很高兴。二是为了躲政事,故意嗜酒,好几次靠醉酒,躲过了几劫: 司马昭最初想为司马炎向阮籍家提亲,阮籍一连六十天酩酊大醉,亲事没法说,就算了。钟会多次拿时事问阮籍,想借他的回答给他定罪。阮籍都因为酒醉而获免。 阮籍的好友嵇康: 钟会精明有才思,原先并不认识嵇康。他便邀约了当时一些贤能杰出的人士一起去找嵇康。嵇康正在树下打铁,向秀帮他拉风箱。嵇康挥锤敲打不停,旁若无人,过了很久也不和钟会他们说一句话。钟会起身离开,嵇康说:“何所闻而来?何所见而去?(你们听说了什么而来?看到了什么而去?)”钟会说:“闻所闻而来,见所见而去。(我们听到了所听到的而来,看到了所看到的而离开。)” 嵇康爱答不理,因此钟会忌恨嵇康。 数年后嵇康因吕安案入狱,因嵇康之前对司马氏政权表达过不满,司马昭欲借此除去嵇康,但因顾及舆论而犹豫。而钟会趁此机会进谗,使司马昭下决心杀掉嵇康。行刑当日,嵇康从容抚琴,弹罢仰天长叹:《广陵散》于今绝矣! 之所以扯到这俩人。 因为笑傲江湖的曲子,就是这么来的。也因为笑傲里的隐士们,都有魏晋风韵:饮酒,爱艺术,反抗礼教,蔑视权贵,避世隐居,到头来,避世失败,不得不面对政治漩涡的裹挟与迫害。 隐士:刘正风和曲洋 衡山派二当家刘正风和魔教曲洋,因音乐互识。刘正风为了曲洋,想金盆洗手,做一个芝麻小官,避开江湖世事,但遭左冷禅挑拨,说他勾结魔教,包藏祸心,最后逼得刘正风家破人,曲洋也自绝经脉,随他而去。 死前,曲洋特别讲到嵇康,和广陵散中一曲中的背景故事,聂政。 曲洋笑道:“嵇康这个人,是很有点意思的,史书上说他‘文辞壮丽,好言老庄而尚奇任侠’,这性子很对我的脾胃。锺会当时做大官,慕名去拜访他,嵇康自顾自打铁,不予理会。锺会讨了个没趣,只得离去。嵇康问他:‘何所闻而来,何所见而去?’锺会说:‘闻所闻而来,见所见而去。’锺会这家伙,也算得是个聪明才智之士了,就可惜胸襟太小,为了这件事心中生气,向司马昭说嵇康的坏话,司马昭便把嵇康杀了。嵇康临刑时抚琴一曲,的确很有气度,但他说‘广陵散从此绝矣’,这句话却未免把后世之人都看得小了。这曲子又不是他作的。他是西晋时人,此曲就算西晋之后失传,难道在西晋之前也没有了吗?” 刘正风轻轻一笑,说道:“但你我却也因此而得再合奏一曲,从今而后,世上再也无此琴箫之音了。”曲洋一声长叹,说道:“昔日嵇康临刑,抚琴一曲,叹息《广陵散》从此绝响。嘿嘿,《广陵散》纵然精妙,又怎及得上咱们这一曲《笑傲江湖》?只是当年嵇康的心情,却也和你我一般。”刘正风笑道:“曲大哥刚才还什达观,却又如何执着起来?你我今晚合奏,将这一曲《笑傲江湖》发挥得淋漓尽致。世上已有过了这一曲,你我已奏过了这一曲,人生于世,夫复何恨?” 只听曲洋续道:“小兄弟,你是正教中的名门大弟子,我本来不该托你,只是事在危急,迫不得已的牵累于你,莫怪,莫怪。这《广陵散》琴曲,说的是聂政刺韩王的故事。全曲什长,我们这曲《笑傲江湖》,只引了他曲中最精妙的一段。刘兄弟所加箫声那一段,谱的正是聂政之姊收葬弟尸的情景。聂政、荆轲这些人,慷慨重义,是我等的先辈,我托你传下此曲,也是为了看重你的侠义心肠。”令狐冲躬身道:“不敢当!” 看着跟套娃似的。 简单一点,可以理解为: 广陵散讲的是——聂政为友刺杀韩王,彰显了名士风采,不畏强权,反抗暴君,士为知己者死。 嵇康看了很感动,很喜欢广陵散。 嵇康后来自己翻车了,其实也是因为友人,强出头,而被暴君谋杀。 而曲洋和刘正风,看了嵇康的事,很感动,就创作了笑傲江湖。 又看到令狐冲有名士风采,来,传给你罢。 令狐冲和任盈盈,就续上了曲洋和刘正风想要过的生活,弹奏笑傲江湖。 隐士:令狐冲和任盈盈 接上文,肯定都是隐士。 不然也不会续上笑傲江湖一曲。 明显的,令狐冲对权力没有兴趣。他是天生的不受羁勒,永远捍卫自由的权利,个性的解放。 任盈盈,虽然对江湖豪侠有杀生大权,但是宁愿隐居陋巷,琴萧自娱。 隐士:莫大先生 衡山派历代高手都喜音乐,当今掌门人莫大先生外号“潇湘夜雨”,一把胡琴不离手,有“琴中藏剑,剑发琴音”八字外号。 莫大先生,更像是多变的政治时局中的,朝隐者。 他拢共就出现了三次。 第一次,衡山城中的茶馆,有人说刘正风金盆洗手,是因为他们师兄弟不和,言语颇失分寸,他才现身教训了一下。第二次,莫大现身杀了费斌。第三次,现身与令狐冲促膝长谈,极口称赞令狐冲的人品人格。又纵谈江湖中事,是非分明,识见超卓。最后令狐冲与任盈盈新婚之夜,莫大先以琴声道贺,实现前诺。 大场面基本不在。并派什么的,与我又有何干呢。还不如低调行事,淡出权力中心,自保。 隐士:风清扬 风清扬退隐主要是心灰意懒、惭愧懊丧,他也是政治斗争的副产品。 当年,剑宗气宗之争里,很可能是岳不群献计,献了一出下三滥的计谋:把风清扬支开,让他去江南跟一个妓女成婚。趁机便可以消灭剑宗门人。事后,剑宗溃不成军,气宗执掌华山大权。风清扬因此便选择了隐匿在思过崖中。 一来是懊悔,一来是看不上这种下三滥的政治纠缠。 他就说过: 这些魔教长老,也确都是了不起的聪明才智之士,竟将五岳剑派中的高招破得如此干净彻底。只不过他们不知道,世上最厉害的招数,不在武功之中,而是阴谋诡计、机关陷阱。 教令狐冲武功嘛,也是和岳不群反着来,岳不群一板一眼,风清扬偏偏喜欢随意打。 行事的三观,和令狐冲相当吻合: 好,好!你说这话,便不是假冒伪善的伪君子。大丈夫行事,爱怎么便怎样,行云流水,任意所之,什么武林规矩,门派教条,全都是放他妈的狗臭屁! 所以他才会和令狐冲情投意合,传授独孤剑法。 为什么不重振华山? 他一个隐士,唾弃江湖政治这些尔虞我诈之事,能点拨令狐冲,已经算是他能做的,最好的事情了。 既保留了自己的隐士气节,又扬了一点情怀,江湖啊,什么地方?天下风云出我辈,一入江湖岁月催,事如潮人如水,只叹江湖几人回。令狐冲,接下来就看你的了。
“魏晋风骨”究竟是什么?为何后世很多文人,都那么推崇魏晋风骨 《——【ⷥ言ⷣ——》 “魏晋风骨”,这一历史名词,在文人圈中被推崇备至,却总让人感到神秘莫测。什么是魏晋风骨?为何它能成为后世许多文人心中的绝对经典? 魏晋时期的风骨,不仅仅是对一个历史时期的简单称谓,更是深植于中国文化中的一种独特风范。 这种风骨包含了怎样的精神气质和文化内涵,使得它在千年之后仍然被人们高歌颂扬?在古代文人的笔端和诗句中,魏晋风骨显现了怎样的独特魅力和哲学思想? 乱世中的精神解放 东汉末年,天下大乱,军阀割据,战火连绵。人民处于水深火热之中,饱受战乱之苦。在这样的背景下,士大夫阶层的传统思想观念开始动摇,儒家思想受到了前所未有的挑战。 这种挑战不仅来自外部环境的剧变,更源于士人内心对既有秩序的质疑和反思。他们开始意识到,固守传统已无法应对时代的变迁,必须寻求新的思想突破。 曾经备受推崇的礼教伦理,在乱世中显得苍白无力。士人们开始质疑权威,追求精神上的自由解放。他们不再满足于循规蹈矩的生活,而是渴望打破桎梏,追寻内心的真实渴望。 这种追求不仅是对个人价值的重新定义,更是对整个社会文化体系的一次深刻反思。士人们开始思考:在这个动荡的时代,什么才是真正值得追求的? 於是,一股全新的思潮开始在士人阶层中悄然兴起。他们抛弃了礼法的束缚,摒弃了条条框框的约束,开始追求散漫自由的生活方式。 这种思想解放运动,就是魏晋时期独特的"魏晋风骨"的雏形。它不仅体现在行为方式上,更深刻地影响了士人的价值观念和人生态度。这种新的思潮,如同一股清流,冲破了传统思想的藩篱,为整个时代注入了新的活力。 玄谈风起,竹林高歌 随着曹魏政权的建立,天下渐趋稳定。但是,经过长期的战乱洗礼,士人们的精神世界已经发生了深刻的变化。他们不再满足于仕途的追逐,而是开始探寻人生的真谛。 这种探寻不仅是对个人存在意义的思考,更是对整个时代精神面貌的一次重塑。士人们开始意识到,真正的价值不在于外在的功名利禄,而在于内心的自由与超脱。 在这个时期,玄学思想开始盛行。士人们聚集在一起,谈玄论道,探讨宇宙人生的奥秘。他们追求精神的自由与超脱,试图在玄谈中寻找生命的意义。 这种玄学思潮不仅仅是一种学术研究,更是一种生活方式和价值追求。通过对老庄思想的重新诠释,士人们构建了一套全新的世界观和人生观,为自己在乱世中寻找到了精神的栖息之地。 与此同时,竹林风流也成为了士人生活的重要组成部分。竹林七贤,以阮籍、嵇康为代表,他们萧散放达,不拘礼法。 或高谈阔论,或酣饮狂歌,展现出一种与世不同的洒脱风度。这种生活方式不仅是对传统礼教的挑战,更是对生命本质的一种探索。 在竹林中,士人们找到了一种全新的存在方式,他们可以卸下所有的社会角色,回归到最纯粹的自我。 在竹林七贤看来,生命短暂,人生如梦。与其在乱世中挣扎求存,不如及时行乐,享受当下。他们用自己的方式,对抗着时代的苦难,追寻着内心的自由。 这种生活态度看似消极,实则蕴含着对生命的深刻思考和对自由的执着追求。竹林七贤的行为,成为了后世文人追求精神自由的一面旗帜,影响深远。
平顶山名人故居,历史宝藏大揭秘! 平顶山作为历史文化名城,承载着众多名人的故事与足迹。这里的名人故居不仅是历史的见证,更是文化的传承。走进这些故居,仿佛能触摸到那段岁月的脉搏。 李义仁故居 李义仁故居位于平顶山市郏县的李渡口村,这座故居见证了李义仁一生的辉煌与贡献。在故居中,可以寻觅和感知到这位昔日主人的往事,他对国家与民众的深厚情感以及他干事创业的精神。故居保存完好,向世人展示了李义仁的生活场景和历史背景。 ✈️✈️✈️地址:平顶山市郏县冢头镇李渡口村蓝河古渡景区 老模旧居 平顶山市鲁山县老模旧居位于老庄村,紧邻村庄主干道,是一座五间头的土墙柴瓦房。当地党委政府很重视劳模的故居保护工作,并对房顶进行了加固和修缮。近期,该旧居还被修缮成为文香兰旧居纪念馆,用于传承和发扬劳模精神。 ✈️✈️✈️地址:河南省平顶山市鲁山县 李国桢故居 李国桢(1916—2000),郏县安良镇曹沟村人。他是新中国陶瓷科技的奠基人,一生为我国陶瓷科技发展作出卓越贡献。在半个多世纪的陶瓷生涯中,他恢复了“五大名窑”,再现了“六大瓷系”,取得了我国“南青”与“北青”两大著名青瓷恢复的历史性成就。他还推动中国传统陶瓷技术的恢复和现代陶瓷新技术的开发,将西方研究陶瓷的科学技术应用于中国陶瓷行业,为我国陶瓷科技的发展做出了重要贡献。 ✈️✈️✈️地址:安良镇北部凤翅山下曹沟村八路军豫西抗日根据地景区 王英沟村铫期故居 铫期故居位于平顶山市郏县王英沟村,这个小小院落曾经是铫期将军生活过的地方。根据史料记载和当地传说,此地不仅是铫期的出生地,还留存有铫期井、铫期洞等遗迹,极具历史价值。 ✈️✈️✈️地址:河南省平顶山市郏县 李朝永故居 李朝永故居位于平顶山市郏县李渡口村,这座宅院门楼上方木雕工艺精湛,门外是一块八尺多长的铺门石。大门外方内圆,体现古语“无规矩不成方圆”的家教。 ✈️✈️✈️地址:平顶山市郏县冢头镇李渡口村蓝河古渡景区 李绿园故居 李绿园故居位于平顶山市湛河区曹镇乡宋寨村中部一条窄巷内,是清代道光年间的建筑。该故居坐北朝南,原房屋已倒塌,但院落、倒塌后的墙及地基仍存。后经湛河区政府投资修葺,现故居内设有“今有轩”,且室内陈设有歧路灯各种版本及李绿园的生平资料。此外,故居内还植有花草树木,并建有一座亭子,环境优雅。该故居是湛河区文保单位,也是平顶山市不可移动文物之一。 ✈️✈️✈️地址:河南省平顶山市湛河区(宋寨中心小学西北侧约200米) 崔琦教授旧居 崔琦旧居位于河南省平顶山市宝丰县肖旗乡范寨村范庄东南部,始建于民国时期,早期为崔琦住宅。旧居在2003年6月进行了重建,总面积为150平方米,其中包括正房3间和西厢房2间,墙体由青砖和土坯混砌而成,屋顶覆盖着麦草,门窗为木质。旧居内部陈列了崔琦教授少年时代的学习、生活、生产等用具和工具。该旧居在2007年被宝丰县人民政府公布为县级文物保护单位。 ✈️✈️✈️地址:平顶山市宝丰县231省道 郏县三苏园景区 三苏园位于河南省平顶山市郏县茨芭镇,是全国重点文物保护单位和国家AAAA级旅游景区。这个景区占地14万平方米,主要包括东坡湖、广庆寺、三苏祠、三苏纪念馆等多个景点。三苏园环境山清水秀,已成为众多游客观光和度假的胜地。值得一提的是,这里还是宋代大文学家苏洵、苏轼、苏辙三父子的合葬地,具有深厚的历史和文化底蕴。 ✈️✈️✈️地址:河南省平顶山市郏县茨芭镇苏坟村前石路 #平顶山名人故居 #历史文化# #名人足迹# #故居探访# #文化遗产# #平顶山旅游# #名人故事#
一个名字引发的讨论 近又因为一个名字吵起来了!其实,名字不过是个称呼而已,但有时候它却能引发不小的争议。比如“徽因”这个名字,它出自《诗经》,原本是祝福女性多子多孙的,有点像古文版的“招娣”。文雅一点可以叫“梦燕”或者“梦兰”(燕姞梦兰生儿子的典故),粗暴一点就是“盼子”或者“念儿”。 再来说说“鱼幼薇”,这个名字可以理解为“小的薇草”,或者把“幼”解释为年幼,幼薇就是豌豆苗。其实,这个名字挺一般的,但因为它的主人很厉害,所以给这个名字增添了不少滤镜。就像霍建华和刘德华的名字,一听就觉得是帅哥,但其实名字本身并不特别。 说到“道韫”,这个名字抛开人物滤镜,也是相当不错的。它充满了老庄的哲学气息,又有魏晋时期崇尚清谈、热衷道教的背景,到现在依然不过时,且有足够的文艺感。能取出这样好名字的人,应该对儒释道三家的经典至少有两家的了解,这样的人,现在应该不多见了吧…… 总之,一个名字而已,何必太认真呢?每个人心中都有自己的标准,喜欢就好。
成都安仁镇报本祠:民国儒坛的活化石 名称:安仁镇报本祠 地址:四川省成都市大邑县安仁镇天福街31号 ️ 建造年份:民国三十年(1941年) 占地面积:1251平方米 ᠦ🥱数量:29间 建筑面积:590平方米 历史沿革: 2019年7月,安仁镇报本祠被列入成都市第十四批历史建筑保护名录。 ️ 建筑特色: 报本祠坐北朝南,门楼借鉴了西洋装饰风格,采用灰雕山花。 建筑主体为穿斗木结构,楼房栏杆采用飞来椅形式。 院门为旧时安仁镇公园大门,门联“潮三教源流无非孝悌,读五经道德惟为有勤忠”。 文化背景: 报本祠由刘文彩的三哥刘文昭修建。刘文昭曾任公益协进社社长,右脚略残疾,喜好老庄的“无为”及“无欲”。 报本祠是当时儒坛所在地,主要吸收有一定文化而又生活无着落人员,每月初一、十五举行烧香念经,开展民间慈善和文化活动。 寻访时间: 2021年4月第一次寻访。 报本祠不仅是历史的见证,也是研究民国时期安仁镇民间救济机构和儒家文化场所的重要遗存。
中国文学史考研知识点全解析 文学自觉的萌芽 魏晋南北朝时期,文学开始从广义的学术中分化出来,成为独立的学科。这一时期,文学的各种题材有了细致的区分,并且人们开始明确认识各题材的体制和风格特点。对文学审美的自觉追求也在这一时期显现,标志着文学意识的觉醒。 《文选》的影响 萧统的《文选》自唐代以来受到广泛重视,逐渐形成了文选学。这一著作的编纂,对后世文学研究和创作产生了深远影响。 乱世的文学主题 魏晋南北朝时期,文学作品中出现了三个主要的主题: 生死主题:东汉末年魏晋时期战乱频繁,生死主题不可避免地成为关注焦点。曹操的《短歌行》和陶渊明的《拟挽歌词》都是这一主题的代表作。 游仙主题:人们对寿命和长寿的关注,开始炼丹、喝药、游仙,乞求长生。《楚辞》中的《离骚》开启了游仙的先河,曹操的《气出唱》和曹植的《游仙》等作品也延续了这一主题。 隐逸主题:陶渊明是这一主题的代表人物。左思、陆机的作品也反映了这一风气,与战乱的社会背景和玄学思想有关。 学对文学的渗透 魏晋时期形成了一种新的人生观和世界观,即魏晋玄学,与老庄思想密切相关。玄学对文学的影响主要体现在以下几个方面: 自然与真:陶渊明、嵇康、阮籍、萧统等人的作品中,自然与真的追求成为一种重要的审美倾向。 言意之辩:言辞和意志之间的讨论。“言不尽意”的代表荀粲认为言辞有局限性,而王弼的“得意忘言”则认为只要能得到象,就不必拘泥具体的言论表达。 魏晋风流:这一时期的风流韵事和文人雅集,对文学创作产生了重要影响。 魏晋南北朝文学发展史 从汉末建安开始,至隋文帝统一中国为标志,共经历394年。建安文学以曹氏父子为代表,形成了建安风骨。西晋末年,谢灵运的山水诗、陶渊明的田园诗和玄言诗开始兴起。宋代,鲍照的七言诗取得了突破。齐梁时期,周颙发现了汉语四声,沈约将其运用,并与谢朓、王融创立了“永明体”。 文体发展史 五言诗继承了汉乐府,体现了诗人的个性。 诗化的散文即骈文开始兴起。 汉代盛行的汉大赋,演变为抒情小赋,骈文、骈赋在齐梁两代进入高峰。 七言古诗在这一时期得以确立。 南北朝民歌刺激了诗人的尝试,唐代绝句繁荣。 小说在这一时期初具规模,奠定了中国小说的基础。
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